خمسة أفلام لخمسة نجوم ضد النجومية

لم يحدث لممثل أن أعرب عن أنه ضد النجومية لأنه في الحقيقة معها. لكن بعض الممثلين رفضوا قبول الأوسكار على أساس أنه يحوّل المواهب إلى ما يشبه سباق الجياد. التالي خمسة ممثلين مشهورين لعبوا أدواراً حاولوا فيها التعبير عن أنهم فنانون وليسوا مجرد نجوم شهرة:



مارلون براندو: Apocalypse Now رأس حليق ووزن زائد في دور قائد عسكري شرير. روبرت دينيرو: Raging Bull أدى دور ملاكم يكره نفسه وقام بزيادة وزنه لدرجة عدم اللياقة البدنية. بول نيومان: Cool Hand Luke عرض نفسه للكثير من الجهد في سبيل تمثيل دور سجين محكوم بالمؤبد بيرت رينولدز: Boogie Nights بعد جولاته كبطل دائم تحوّل رينولدز إلى ممثل مساند لأول مرة عبر هذا الفيلم سلفستر ستالون: Cop Land بحث طويلاً عن دور مختلف عن أدوار روكي ورامبو ووجده في هذا الفيلم.


Monday, January 6, 2014

47 Ronin | Panorama Activity: The Marked Ones | Frozen | Grudge Match | Walking With Dinosaurs


•  السنة 7 | العدد 178 
فيلم الأسبوع
47 Ronin
47 رونين
 *****
إخراج:  كارل رينش  Carl Reinch
دراما/ تاريخ/ حروب 
الولايات المتحدة- 2014

بعد عشر سنوات على قيام توم كروز بتمثيل «آخر الساموراي» انتقل كيانو ريفز إلى اليابان لفيلم جديد هو «47 رونين». فيلم كروز نصّ على شخصية من القرن الثامن عشر تعيد إكتشاف معنى الحياة والمباديء عندما تترك الغرب الأميركي صوب إمبراطورية الشمس. لكن ريفز يؤدي شخصية هجينية: والده، كما يقول الفيلم سريعاً، بريطاني وأمه يابانية التقيا وأنجبا هذا الولد الذي يبدو بلا أصل. الولد شـب منبوذاً وكاد أن يموت كذلك لولا أن الرونين بقيادة أويشي (هيرويوكي سانادا) اعتبروه واحداً منهم بعدما أبلى بلاءاً حسناً في أكثر من واقعة.
كيانو ريفز، الخارج من شخصية نصف صينية في «رجل تاي تشي» قبل عام، ممثل من مستوى تعبيري واحد، لكنه المستوى المطلوب هنا وهو لا يستطيع أن يحيد عنه حتى عندما يكون من المفترض به التعبير عن الحب الهائل الذي يشعر به حيال بطلة الفيلم كو شيباساكي. بما أن الفيلم لا يطلب بالضرورة قدرات أنطوني هوبكنز أو آل باتشينو التعبيرية فإن مراقبة صولات وجولات ريفز تنسجم مع عمل مليء بالمواقع الخالطة بين التراث الياباني والفانتازيا الغرائبية ومعارك السيوف والذود عن المباديء ضد الأشرار والأرواح الداكنة في نفوس الأعداء.
التراث الياباني مليء بمفاهيم الحياة والموت والحياة بعد الموت. وفيلم كارل رينش يتعامل معها بإحترام كما مع ثقافة الأساطير الشعبية. لا يحاول أن يقتنص منها أو يسخر. بل يعززها بحكاية مكتوبة لإبراز المباديء التي يكتنزها المحاربون اليابانيون. وعلى ذات القدر من الأهمية، هناك حقيقة أن ريفز لا يؤدي دور الأميركي الذي لولاه لما استطاع الخيّـرون في الفيلم تحقيق النصر، بل هو واحد من المحاربين يكاد عدد لقطاته يتساوى مع عدد لقطات سواه من الممثلين. في هذا الصدد من المنعش والمختلف أن ريفز ليس النجم الرئيس بالنسبة للجمهور الغربي (كما هي الحال كلما تم إسناد ممثل أميركي في حكاية تقع خارج البلاد) بل واحد من عوامل الجذب العامّـة. والمثير هنا هو أن هذا العامل لم يحقق المرجو منه جماهيرياً لا في أميركا ولا في سواها. إيرادات الأسبوع الأول لم تزد عن خمسين مليون دولار بعدما ارتفعت الكلفة، حسب مصادر لا تنفيها يونيفرسال، إلى 200 مليون دولار.
لكن الأكثر إثارة للإستغراب موقف النقاد الأميركيين من الفيلم: واحد فقط أبدى إعجابه وتحبيذه مقابل عشرين ناقد تحفّـظ عليه أو هاجمه. «47 رونين» بعيد عن أن يكون تحفة، لكنه ليس الفيلم الذي تستطيع أن تجد فيه الكثير من العيوب. ليس عملاً رديئاً في مطلق الأحوال. كارل رينش لديه عين رائعة حين يأتي الأمر لاستخدام عناصر الصورة طبيعية أو مفبركة بواسطة الدجيتال. دائماً ما يصنع صورة مثيرة.
ما يخفق به الفيلم عاملان: المشهد المفصلي الذي يدور حول ما أدّى لانتحار اللورد أسانو (مين تاناكا) ليس مقنعاً وإلقاء بعض الممثلين اليابانيين لجملهم المنطوقة إنكليزياً ما يجعلهم غير قادرين على منح الحوار بعض الروح غير المفتعلة وغير الباردة حيناً آخر. النهاية، التي لا ضرورة للكشف عنها هنا، تدخل أيضاَ في نطاق التجاذب: من ناحية تعكس الإلتزام بواقع ما حدث ومن ناحية أخرى تطرح تساؤلات. تنفيذ المعارك من صنف أوّل. ينتقل المخرج ما بين إدارة ممثليه جيّداً إلى دمجهم بالمؤثرات الخاصّـة بالإجادة ذاتها خالقاً ساعتين مثيرتين درامياً وترفيهياً. المثير هنا هو أنه رغم الإعتماد كليّـاً على مؤثرات الدجيتال والكومبيوتر غرافيكس، إلا أن هناك حب واضح لسينما قديمة تتعاطى مفاهيم البطولة والحب والتضحية.


ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
All Rights Reserved © By: Mohammed Rouda 2008- 2014
ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

No comments: